When Feeling and Music Meet. Sound and Emotional Praxis in the Protest Marches in Mexico City 2015-2018

DOI:  https://doi.org/10.12804/revistas.urosario.edu.co/desafios/a.7290

Article Sidebar

PDF (Español (España)) HTML (Español (España)) Lector Inteligente (Español (España)) ePub (Español (España))

Published: Jul 1, 2019
Issue: Vol. 31 No. 2 (2019): (julio-diciembre) Emociones, movilización social y política
Section Thematic Dossier


Keywords: Protest emotions sound praxis music chanted slogans.

Main Article Content

Authors

  Alan Edmundo Granados Sevilla
Facultad de Música - Universidad Nacional Autónoma de México / Escuela Nacional de Antropología e Historia / Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Monterrey

Abstract

This article presents a first approach to the emotional work and framing performed by the demonstrators through two central sound expressions in the protest marches: the chanted slogan and the music. Using the sounded ethnography, which recovers the acoustic dimension of action, the sound making practices, and their meanings, we analyze the acoustic work carried out by different contingents in eleven protest mar­ches that took place in Mexico City between 2015 and 2018. Our aim is to reveal some of the emotional functions that are carried out by the music and the slogans. Through the theoretical contributions of the psychology of music and the constructi­vist approach to emotions, our analysis reveals that music and slogan fulfill different emotional functions which depend on structural and stylistic features. On the one hand, through slogans, emotions are displayed rhetorically, an affection discourse complements the processes of cognitive framing, and expresses the cultural orienta­tions of the movement and rules related to feelings. Music, on the other hand, allows emotions verbalization. In addition, it plays a central role in energizing protest’s necessary affections and modulating protesters mood.

Author Biography

Alan Edmundo Granados Sevilla, Facultad de Música - Universidad Nacional Autónoma de México / Escuela Nacional de Antropología e Historia / Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Monterrey

Profesor de asignatura en la Escuela Nacional de Antropología e Historia en materias sobre antropología de la música y movimientos sociales. Tambiés es titular del proyecto de investigación formativa "Antropología de la música y otras expresiones sonoras". 

Profesor de asignatura en la Facultad de Música de la Universidad Nacional Autónoma de México en las materias seminario de investigación III y IV en la licenciatura en etnomusicología. 

Entre sus publicaciones recientes están:

Granados A. (2018). Sones, chilenas y batucada. Música e identidades colectivas en la marcha de protesta". En Las culturas musicales en México. México: Secretaría de Cultura (en prensa). 

Granados, A. y Hernández, J. (2016). Apreciaciones socioculturales de la música. México: Universidad Autónoma Metropolitana. 

How to Cite
Granados Sevilla, A. E. (2019). When Feeling and Music Meet. Sound and Emotional Praxis in the Protest Marches in Mexico City 2015-2018. Desafíos, 31(2), 63–95. https://doi.org/10.12804/revistas.urosario.edu.co/desafios/a.7290
References

Anderson, B. (2009). Affective atmospheres. Emotion, Space and Society, 2, 77-81. Doi:

https://doi.org/10.1016/j.emospa.2009.08.005

Araújo, S. (2013). Entre muros, grades e blindados; trabalho acústico e práxis sonora na sociedade pós industriale. El oído pensante, 1(1). Re¬cuperado de http://ppct.caicyt.gov.ar/index.php/oidopensante/article/view/2199/8966

Araújo, S., & Grupo Musicultura (2010). Sound praxis: music, politics, and violence in Brazil. En J. Morgan & S. El-Shawan (Eds.), Music and con¬flict (s. p.). eua: University of Illinois Press. Recuperado de https:// www.amazon.com/

Au, A. (2017). Reconceptualizing social movements and power: towards a social ecological approach. The Sociological Quarterly, 58(3), 519-545. Doi: https://doi.org/10.1080/00380253.2017.1331714

Ayats, J. (2002). Cómo modelar la imagen sonora de un grupo. Revista Transcultural de Música, (6). Recuperado de http://www.redalyc.org/ articulo.oa?id=82200612

Benford, R., & Snow, D. (2000). Framing processes and social movements: an overview and assessment. Annual Review of Sociology, 26, 611-639. Doi: https://doi.org/10.1146/annurev.soc.26.1.611

Bhagat, L. (2003). Music for an Angry Mob. Journal of Aesthetics and Protest, 1(2). Recuperado de http://www.joaap.org/1/musicMob/index.html

Brown, A. (2016). Above and below the streets: a musical geography of anti-nuclear protest in Tokyo. Emotion, Space and Society, 20, 82-89. Doi: https://doi.org/10.1016/j.emospa.2016.01.005

Brown, G., & Pickerill, J. (2009). Space for emotion in the spaces of activism. Emotion, Space and Society, 2, 24-35. Doi: 10.1016/j.emospa.2009.03.004

Cruces, F. (1998). Las transformaciones de lo público. Imágenes de la pro¬testa en la Ciudad de México. Perfiles Latinoamericanos, (12), 227-256. Re¬cuperado de https://dialnet.unirioja.es/servlet/autor?codigo=150165

Cunningham, J., & Sterling, R. (1988). Developmental change in unders¬tanding of affective meaning in music. Motivation and Emotion, 12(4), 399-413. Doi: https://doi.org/10.1007/BF00992362

DeNora, T. (2004). Music in everyday life. Reino Unido: Cambridge Univer¬sity Press.

Eerola, T., & Vuoskoski, J. (2013). A review on music and emotion studies: approaches, emotion models, and stimuli. Music Perception, 30(3), 307- 340. Doi: https://doi.org/10.1525/MP.2012.30.3.307

Erlmann, V. (Ed.). (2004). Hearing cultures. Essays on sound, listening and mo¬dernity. Reino Unido: Berg.

Eyerman, R., & Jamison, A. (1998). Music and social movements. Mobilizing traditions in the twentieth century. Inglaterra: Cambridge University Press.

Favre, P. (1990). La manifestation. Francia: Presses de la Fondation Nationale des Sciences Politiques.

Gabrielsson, A., & Juslin, P. (1996). Emotional expression in music per¬formance. Between the performer’s intention and the listener’s experience. Psychology of Music, 24, 68-91. Doi: https://doi. org/10.1177/0305735696241007

García de León, A., & Rumazo, L. (2006). Fandango. El ritual del mundo jarocho a través de los siglos. México: cnca.

Gomez, P., & Danuser, B. (2007). Relationship between musical structure and psychophysiological measures in emotion. Emotion, 7(2), 377-387. Doi: https://doi.org/10.1037/1528-3542.7.2.377

Goodwin, J., Jasper, J., & Polleta, F (2000). The return of the repressed: the fall and rise of emotions in social movement theory. Mobilization: An International Journal, 5(1), 65-83. Doi: https://doi.org/10.17813/ maiq.5.1.74u39102m107g748

Granados, A. (2018). La sonoridad de los movimientos sociales. Expresividad, per¬formance y praxis sonora en las marchas de protesta en la Ciudad de México (Tesis de doctorado, enah, México).

Hochschild, A. (1979). Emotion work, feeling rules, and social structure. American Journal of Sociology, 85(3), 551-575. Recuperado de http:// www.manuallabours.co.uk/wp-content/uploads/2015/02/Hoschild-article.pdf

Jasper, J. (1998). The emotions of protest: affective and reactive emotions in and around social movements. Sociological Forum, 13(3), 397-424. Doi: doi.org/10.1023/A:1022175308081

Jasper, J. (2011). Emotions and social movements: twenty years of theory and research. Annual Review of Sociology, 37, 285-303. Doi: https://doi. org/10.1146/annurev-soc-081309-150015

Johnson-Laird, P., & Oatley, K. (1989). The language of emotions: an analysis of a semantic field. Cognition and Emotion, 3(2), 81-123. Doi: https://doi.org/10.1080/02699938908408075

Krumhansl, C. (1997). An exploratory study of musical emotions and psychophysiology. Canadian Journal of Experimental Psychology, 51(4), 336-352. Recuperado de https://pdfs.semanticscholar.org/9340/54 e853d010ec1480a56167be3608c8c91840.pdf

Langer, S. (1953). Feeling and form. A theory of art. Nueva York: Charles Scribner’s Sons.

Manabe, N. (2013). Music in Japanese antinuclear demonstrations: the evo¬lution of a contentious performance model. The Asia-Pacific Journal, 11(42), 1-42. Recuperado de https://apjjf.org/2013/11/42/Noriko- Manabe/4015/article.html

McPhail, C., & Wohlstein, R. (1983). Individual and collective behaviors within gatherings, demonstrations and riots. Annual Review of So¬ciology, 9, 579-600. Doi: https://doi.org/doi.org/10.1146/annurev. so.09.080183.003051

Merriam, A. (1980). The anthropology of music. eua: Northwestern University Press.

Meyer, L. (1956). Emotion and meaning in music. eua: The University of Chi¬cago Press.

Panksepp, J. (1995). The emotional sources of ‘chills’ induced by music. Music Perception, 13(2), 171-207. Doi: 10.2307/40285693

Posner, J., Russell, J., & Peterson, B. (2005). The circumplex model of affect: an integrative approach to affective neuroscience, cognitive development, and psychopathology. Development and Psychopathology, 17(3), 715-734. Doi: https://doi.org/10.10170S0954579405050340

Reed, T. (2005). The art of protest. Culture and activism from the civil rights movement to the streets of Seattle. eua: University of Minnesota Press.

Rodríguez, E. (2009). La marcha de protesta como texto multimodal (Tesis de doctorado, ciesas, México).

Ruiz, C. (2009). La Costa Chica y su diversidad musical. Ensayo sobre las expresiones afrodescendientes. En F. Hijar (Coord.), Cunas, ramas y encuentros sonoros. Doce ensayos sobre patrimonio musical de México (pp. 39- 81). México: cnca.

Sambarebelde. (2005). Quiénes somos. Subversión Sonora [entrada en un blog]. Recuperado de http://subversionsonora.blogspot. com/2005/06/quienes-somos.html

Sánchez, R. (2010). Los principales géneros líricos en la música tradicional de México. En A. Tello (Coord.), La música en México, panorama del siglo xx (pp. 106-179). México: fce-cnca.

Schäfer, T., & Sedlmeier, P. (2010). What makes us like music? Determi¬nants of music preference. Psychology of Aesthetics and Creativity, 4(4), 223-234. Doi: https://doi.org/10.1037/a0018374

Schweingruber, D., & McPhail, C. (1999). A method for systematically ob¬serving and recording collective action. Sociological Methods & Research, 27(4), 451-498. Doi: https://doi.org/10.1177/0049124199027004001

Seeger, A. (2015). El oído etnográfico. En B. Brabec, M. Lewy & M. García (Eds.), Sudamérica y sus mundos audibles. Cosmologías y prácticas sonoras de los pueblos indígenas (pp. 27-36). Alemania: Ibero-Amerikanisches Institut.

Sharman, L., & Dingle, G. (2015). Extreme metal music and anger proces¬sing. Frontiers in Human Neuroscience, 9, artículo 272. Doi: https://doi. org/10.3389/fnhum.2015.00272

Sloboda, J. (1991). Music structure and emotional response: some em¬pirical findings. Psychology of Music, 19, 110-120. Doi: https://doi. org/10.1177/0305735691192002

Small, C. (1999). El musicar: un ritual en el espacio social. Revista Transcul¬tural de Música, (4). Recuperado de https://www.sibetrans.com/trans/ articulo/252/el-musicar-un-ritual-en-el-espacio-social

Tamayo, S., Granados, A., & Minor, F. (2016). Etnografía de la protesta estudiantil. En S. Tamayo, Espacios y repertorios de la protesta (pp. 205- 260). México: uam.

Taylor, V., & Rupp, L. (2002). Loving internationalism: the emotions cul¬ture of transnational women’s organizations, 1888-1945. Mobiliza¬tion: An International Journal, 7(2), 141-158. Doi: https://doi.org/doi. org/10.17813/maiq.7.2.fw3t5032xkq5l62h

Zentner, M. (2010). Homer’s prophecy: an essay on music’s primary emo¬tions. Music Analysis, 29(1/3), 102-125. Doi: https://doi.org/10.1111/ j.1468-2249.2011.00322.x

Query Statistics

Downloads

Download data is not yet available.
Publcation metrics

1284 721




 

Los derechos de autor serán de la Universidad del Rosario. Cuando el autor quiera publicar el manuscrito en otra publicación, deberá pedir a la Editorial de la Universidad del Rosario los permisos correspondientes. De igual forma, cuando la Revista esté interesada en publicar artículos que ya han sido publicados en otras revistas, procederá a solicitar los permisos correspondientes en la editorial donde se realizó la primera publicación. Bajo una Creative Commons Attribution License, los autores pueden compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría del trabajo y la publicación inicial en esta revista.